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        寶麗昌音響與您分享?瓦格納的“歌劇改革”是怎么回事

        403 人參與  2019年10月12日 12:24  分類 : 客戶專題  評論

        瓦格納是浪漫主義時期德國歌劇作曲家,對歌劇改革做出了突出的貢獻。他將自己改革后的歌劇稱為“樂劇"(music drama)。

        瓦格納(Richard Wagner, 1813- 1883),生于萊比錫,其繼父是一位演員,所以從小即受到戲劇藝術的熏陶。他熱愛文學曾閱讀大量的文學和戲劇作品;迷戀音樂,曾聆聽并熟悉大量的音樂作品。他對哲學充滿興趣,讀遍了從費爾巴哈到無政府主義者巴枯寧的著作。他是一位貝多芬的崇拜者,認為貝多芬《第9交響曲》就是一部偉大的音樂戲劇,這些對他的歌劇改革都產生了重要影響。1830年,歐洲爆發資產階級革命,對瓦格納產生了很大影響,其后他甚至參加了1849年德累斯頓的市民起義,失敗后受到通緝,逃往國外,直到1862年獲得大赦才得以返國。流亡期間,他不僅從事歌劇的創作,還進行了一系列理論方面的思考,寫出了多部理論著作。瓦格納的歌劇以1859年上演的《特里斯坦與伊索爾德》為分界線,前期的《湯豪舍》(1840)和《羅恩格林》(1850),《特里斯坦與伊索爾德》是瓦格納歌劇

        改革的第一部成功之作,其后又創作了《紐倫堡的名歌手》(1862-1867),以及代表他歌劇改革主要成就的《尼伯龍根的指環》四聯劇《萊茵的黃金》、《女武神》、《齊格弗里德》、《眾神的黃昏》,全部完成并上演于1876年。1882年他的最后一部歌劇《帕西法爾》上演,次年在威尼斯去世。

        瓦格納在歌劇改革中做出了突出貢獻,他提出了樂劇的理論,認為當時的意大利歌劇是低劣的娛樂品。只能適應頹廢的社會需要,必須建立新的偉大歌劇藝術,使社會思想變得高尚,這種新型歌劇便是樂劇。他認為樂劇是種戲劇詩歌、音樂表演、舞臺美術高度融合的“整體藝術品”,所以反對過分突出演員的歌唱,認為應該把它納人完整的音樂戲劇構思之中。這種作品必須取材于歐洲北部( 包括德國)中世紀的神話,因為這代表了永恒的真理。在具體創作中,瓦格納出認為以往的“分曲”結構破壞了戲劇的連貫性,應取消宣敘調、詠嘆調、合唱等固定套路而創作一種不間斷的“無終旋律”。他把韋伯首創的主導動機及其發展的手法作為音樂的重要手段,以一小段短小的動機或主題代表特定的人物和事物等。在和聲與調性方面,勇于打破大小調功能和聲體系的束縛,努力突出調性的不清晰感,以頻繁的調性轉換,半音和弦外音及不協和音的大量使用,造成調性重疊、調性棋糊的效果,使古典傳統的功能和聲體系趨向瓦解,以此來擴大戲劇內部的張力和情感的緊張度,以狂熱的激情揭示復雜的心理狀態和深刻的歌劇內涵。

        瓦格納的歌劇改革,其影響力遠遠超出了德國的領城,是19世紀下半葉浪漫主義音樂向“后期”發展的源頭動力。 盡管他的政治態度、人品和美學觀歷來備受爭議,但他在音樂史上的地位和影響是任何人也無法抹殺和輕視的。

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        (本文重點參考汪申申先生的《西方音樂史》,在此表示衷心感謝。傳播文化,傳播音樂是我們的榮幸。)


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