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        西安寶麗昌音響與您分享柏遼茲在音樂史上有哪些貢獻

        329 人參與  2019年10月15日 09:20  分類 : 客戶專題  評論

        法國作曲家柏遼茲(Hector Berlioz, 1803- 1869)是浪漫主義標題交響曲的創始人,同時又是史上第一部配器法教材的編撰者,因此在音樂史上占有不可替代的突出地位。

        他早年曾經學醫,但終于棄醫學樂。23歲進人巴黎音樂學院,此時已創作了一批大型的聲樂、器樂作品。學習期間恰逢英國劇團來到法國上演莎士比亞的戲劇,柏遼茲瘋狂地愛上了該劇團的一位女演員,并將這種單相思導致的失戀痛苦作為其創作《幻想交響曲》(1830)的契機。這部交響曲共有五個樂章,每個樂章都有小標題,且作者還為全曲和各個樂章撰寫了文字說明。在這部作品中,作曲家首創“固定樂思"(idee fixe)的手法,即在第一樂章中使用一段完整的旋律代表所愛的戀人,在其后的樂章中根據情節的需要變換這段旋律的節奏和氣質形態(即后來李斯特和瓦格納所使用的“主題變形”),以達到塑造形象、推動情節發展、表現情感變化的目的。這種做法,實際上就是讓音樂承擔本該由文學、戲劇承擔的任務,是音樂、文學甚至繪畫融合而成的一種“綜合藝術”。

        盡管如此,柏遼茲還是清醒地認識到交響曲畢竟還是音樂,他這樣做的目的還是讓它“喚起人們對音樂本身的興趣”而不是忘記音樂。此后,柏遼茲先后創作了中提琴與樂隊《哈羅德在意大利》(1834)、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》(1838- 1839)、《葬禮與凱旋交響曲》(1840)以及序曲《羅馬狂歡節》(1844)、《海盜》(1844)等多部標題音樂,是19世紀標題音樂名副其實的開創者和實踐者。柏遼茲一生坎坷,晚景凄涼孤獨,但他以豐富的想象力,企圖用音樂表達一切理想和愿望,觀念與情感。他打破傳統的體裁界限,有意識地追求龐大的結構、宏偉的音響,似乎與法國大革命所帶來的英雄氣概不無關系。

        1842 年,柏遼茲出版了他的《配器法與管弦樂隊研究》,這是音樂史上第一部配器法,它的誕生表明:經過一百多年的創作實踐,歐洲音樂家對各種樂器的音色特征、各種音色組合所產生的表現力已經從感性的探索步入理性的歸納總結階段。同時,這部著也是柏遼茲本人在配器方面已掌握了高超技巧的一個證明。

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        (本文重點參考汪申申先生的《西方音樂史》,在此表示衷心感謝。傳播文化,傳播音樂是我們的榮幸。)

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