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        寶麗昌音響與您分享李斯特在音樂史上有何貢獻

        372 人參與  2019年10月19日 22:46  分類 : 客戶專題  評論

        匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂評論家李斯特(Ferencz Liszt 1811-1886)出生于一個貴族管家兼音樂愛好者的家庭,從被稱為“音樂神童”,曾師從貝多芬的學生車爾尼學習鋼琴,據說還曾為貝多芬演奏過,受到貝多芬的贊賞。12 歲欲進人巴黎音樂學院未果(因為他不是法國人),從此開始勤奮自學。由于他練就一手超乎常人的鋼琴演奏技巧,被稱為“鍵盤上的帕格尼尼”(而帕格尼尼曾因其不可思議的小提琴演奏技巧被稱為“魔鬼的化身”)、“鋼琴之王”,因此李斯特是以一個卓越的鋼琴家身份被歐洲音樂界所認可的。

        依靠這種常人難以達到的演奏技術,李斯特創作了大量的鋼琴作品,其中有顯示輝煌成就,高超演奏技巧的作品,也有反映匈牙利民間音樂的作品,有詩意浪漫的作品,也有表現其哲學思想的作品。代表作有《旅行歲月》(3冊)、《匈牙利狂想曲》(19首)、《小調奏鳴曲》、大量的鋼琴練習曲(如《超級練習曲12首》等)和鋼琴協奏曲。這些作品顯示著驚人的鋼琴技巧,甚至對鋼琴本身的構造也提出了挑戰。他力求發揮鋼琴各個音區的音色作用,追求不同音色間對比效果,在踏板的運用上都有所創新,大大擴展了鋼琴的藝術表現力,具有“管弦樂隊"的宏大氣勢。他十分注意用高度完美的技巧表達詩意的形象和內容。他的鋼琴曲在和聲上的創造性比較明顯,某些內容的手法上與其交響樂創作相似。李斯特的鋼琴音樂受肖邦的影響,注重歌唱性抒情性,同時在炫技性演奏上有更大的發展,例如模仿小提琴跳弓、大量運用大音程跳躍、八度音程連續彈奏、兩手交織彈奏歌唱性的內聲部、模仿民間樂器的快速同音反復等。此外,他還將大量的歌劇、交響曲、室內樂和藝術歌曲改編為鋼琴曲(據統計大約三百多部),使得這些作品得到了更大范圍內的普及。

        交響詩(symphonic poem )是李斯特對西方音樂最重要的貢獻,這是一種單樂章、標題性的管弦樂曲,由交響曲發展而來,一般取材于文學名著或歷史傳奇。交響詩結構自由,富于文學性,體現了綜合藝術的理想。李斯特交響詩的結構不同于一般管弦樂序曲,具有把多樂章套曲壓縮成單樂章的特點。他借鑒柏遼茲的“固定樂思”和瓦格納的“主導動機”,創造了一種“ 主題變形”(thematic trasformation )的發展手法,即通過一個單獨動機的變形,來反映為描繪標題性主題所需的各種情緒。標題交響詩集中體現了李斯特的藝術理想,他認為音樂的標題性與其他藝術之間有著密切有機的聯系,強調文學與音樂的內在聯系,用音樂概括體現詩的主要思想,音樂形象及其發展是與詩的意境或哲學的理想相聯系的,用音樂的手法體現出詩意和詩的主導形象。代表作品《前奏曲》、《塔索》、《哈姆雷特》等。

        李斯特晚年仍致力于新的音樂手法的探索運用。他使用全音階、五聲音階,把調性發展到了極致。和聲上常用增三和弦及不準備和不解決的九和弦,并有四度疊置和弦的出現。這些創作手法對瓦格納和印象主義音樂有很大影響。李斯特即使不是最偉大的、也堪稱是頂尖的鋼琴家之一。其創作當時未受人賞識。然而當代已被公認為上乘之作,不僅因作品本身的價值,也因它們對瓦格納、理查.斯特勞斯以及后世作曲家們不可磨滅的影響。他的鋼琴曲獨樹一幟,交響詩則開拓了一種新的藝術形式,交響曲光彩逼人、想像豐富,宗教作品動人心弦且具前瞻性,歌曲也格調甚高。李斯特一直是音樂界一位浪漫的謎一樣人物,是天才而不乏狡黠機智,是炫技家同時也具表演天份。為人慷慨,提攜同僚興后進。魏瑪時期對瓦格納的支持,以及后來對勃拉姆斯和舒曼的大力提倡,導致十九世紀音樂的派系分裂,對藝術造成不可估量的影響。

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        (本文重點參考汪申申先生的《西方音樂史》,在此表示衷心感謝。傳播文化,傳播音樂是我們的榮幸。)

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