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        寶麗昌音響分享勃拉姆斯為什么?被稱為浪漫的古典主義者”

        340 人參與  2019年10月21日 08:42  分類 : 客戶專題  評論

        勃拉姆斯(Johannes Brahms, 1833 -1897 )出生于德國漢堡一個劇院樂師的家庭,自幼學習鋼琴,15歲登臺公演,已顯示出不凡的才華。1853年20歲的勃拉姆斯結識了李斯特,他欽佩大師高超的琴藝但并不認同李斯特的曲風。同年,他又拜訪了病中的舒曼受到舒曼極大的賞識與提攜,被其稱為“年輕的鷹”。勃拉姆斯終生對舒曼心存感激,并把這種感激之情在舒曼去世后轉化為對舒曼夫人克拉拉的殷殷關切。1868 年,勃拉姆斯的《德意志安魂曲》演出獲得巨大成功,確立了他在音樂界的地位。19世紀70至80年代,他的4首交響曲相繼問世,尤其是其中第一首從構思到完成竟超過了二十年,被稱為“貝多芬第10交響曲”,更使他被認定為古典主義風格的繼承者。此時,以李斯特 、瓦格納為代表的“情感美學”和以勃拉姆斯的朋友漢斯立克(E.Hanslick, 1825-1904)為代表的“形式美學”正在歐洲音樂界展開一場大辯論;勃拉姆斯自然就被看做反對李斯特、瓦格納的旗幟,但勃拉姆斯本人并未卷入這場紛爭。

        作為19世紀浪漫主義盛期的作曲家,他所崇拜的卻是古典主義及其以前的巴赫、亨德爾和貝多芬;在浪漫主義潮流的裹挾下,他堅持的卻是古典主義的理性至上、注重邏輯、注重結構的創作原則,這使他成為浪漫主義高峰期的一位反潮流音樂家。但當時正值19世紀中下葉,浪漫主義音樂的各種表現手段(旋律、節奏、 和聲、配器等方面新的音樂語言)又不可能對他沒有影響,而且他也是欣然接受了這些表現手段,這又使他的音樂與古典主義風格有所不同。 然而,正是這種”糾結”中,成就了浪漫主義與古典主義時期與眾不同的勃拉姆斯所獨有的音樂風格:既嚴謹、穩重、樸實、內向,具有嚴密的邏輯性,又變化多端、感情充沛,絲毫不顯得僵硬呆板。正是在這個意義上,后人稱他為“古典的浪漫主義者’和“浪漫的古典主義者”。勃拉姆斯的創作具有氣息寬廣的旋律,遵循自然音體系但又突破大小調界限的和聲,樂隊色彩濃重而又溫暖,鋼琴織體復雜多變,節奏具有內在的張力和動力,在這些方面對古典音樂的傳統都有所豐富和發展。如果說瓦格納表達了浪漫主義音樂中的熾熱情感和夸張風格,那么勃拉姆斯則代表了深沉、含蓄、內在的另一種音樂風格。

        勃拉姆斯音樂創作的主要領域包括藝術歌曲、鋼琴曲、交響曲和室內樂。在藝術歌曲方面,他繼承了舒伯特、舒曼所開創的德奧浪漫主義歌曲的傳統,并在此基礎上有所創新,這體現在民間因素的增強(勃拉姆斯曾收集整理、改編過許多民歌,包括德意志、奧地利、匈牙利斯拉夫民族和吉卜賽人的,從中獲益頗多)和題材范圍的擴展(例如某些宗教內容的作品)。其代表作包括膾炙人口的《搖籃曲》、《徒然小夜曲》和《四首嚴肅的歌》。

        他的鋼琴曲風格類似交響曲,講究洪亮的音響和厚重的氣勢,喜歡使用各種雙音程、復旋律、復裝飾音和交錯節奏給演奏帶來較大的難度。涉及的體裁包括奏鳴曲、協奏曲、變奏曲(這種體裁他尤其喜愛)、敘事曲隨想曲、狂想曲等,其中著名的《匈牙利舞曲》(21首鋼琴二重奏,1852至1869年分四冊出版)中的若干首曾被作者本人改編為管弦樂合奏和鋼琴獨奏,廣為流傳。

        在樂隊作品方面,除了四首編號的交響曲外,他還創作過《學院序曲》、《悲劇序曲》等管弦樂作品,兩部鋼琴協奏曲、一部小提琴協奏曲(D 大調,1878),以及一部小提琴、大提琴二重協奏曲。他的交響樂作品,在具備史詩般的英雄氣概、嚴謹的曲式結構、復雜的對位技巧這些古典主義風格特征的同時,又具有氣息寬廣、旋律如歌、激情澎湃、色彩豐富這樣的浪漫主義因素,故多年來廣受歡迎。

        除了傳統的弦樂四重奏之外,勃拉姆斯嘗試各種樂器組合的重奏方式,所以他的室內樂作品中包括了弦樂六重奏、弦樂五重奏、鋼琴五重奏 、鋼琴四重奏、鋼琴三重奏、單簧管五重奏、單簧管三重奏等等。在這個領域中,他的古典主義理想得到了充分的體現,但那抒情的色彩,略帶憂郁甚至哀婉的情緒,卻分明帶有浪漫主義的烙印。

        此外,他的《德意志安魂曲》以及大量合唱與樂隊(包括宗教內容和世俗內容)的作品,也昭示出他雖然從來沒有進行過歌劇創作,卻已經掌握了駕馭大型聲樂作品的能力。

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        (本文重點參考汪申申先生的《西方音樂史》,在此表示衷心感謝。傳播文化,傳播音樂是我們的榮幸。)

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