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        寶麗昌音響與您分享?英國 PMC twenty5.26 落地音箱- 科技強化音質

        305 人參與  2020年01月14日 10:49  分類 : 客戶專題  評論

        傳輸線(Transmission line)理論并非新事物,基于同一理論所設計的揚聲器,無論是音響品牌出品還是DIY習作,可說是早已有之。但假如以此佐證某些發燒友掛在口邊的「新不如舊」、「還是以前那一套」,便捉錯用神了。

        音響是科技,隨時代進步,新款器材的還原錄音真貌能力只會愈來愈好。就如傳輸線,在英國PMC手中變成ATL(Advanced Transmission Line),效果超前市場其他采用傳輸線理論的揚聲器。當品牌的產品研發職責傳至創辦人之子,他引入來自一級方程的流體力學技術,設計出Laminair導流器,將之應用在twenty5系列,將低音分析力推至更高層次。

        進步,永不停步

        電聲科技與聲學設計,一如其他科技領域,只會一次又一次地超越以往。正如當年PMC的ATL,結合理論與實際經驗,得出各種獨家技術以及心得,改變傳統傳輸線容易令低音過量、緩慢等問題。ATL技術之下,傳輸線長度不一定完全跟足低音四分一波長原則,同一時間,折疊方式、管道闊窄及形狀、導管開口大小與位置,還有吸音物種類、厚薄、如何分配在聲箱不同位置等等,都有獨門計算方法。

        品牌創辦人Peter Thomas成立PMC之前,就一直利用英國廣播公司BBC的資源,去完善他的揚聲器設計理論,故此一再與政府機構合作,那就不足為奇。近年他們和英國國家物理實驗室合作,以3D鐳射測量技術RAOS(Rapid Acousto-Optic Scanning)直接記錄空氣變化,等同直接將聲波在立體空間內的情況形像化,藉此協助揚聲器設計。

        導入頂級賽車技術

        Peter Thomas之子Oliver Thomas遺傳了父親的科學天賦,根據他在Linkedln的公開履歷,早于2006年經已在PMC擔任R&D工程師;2009年成為Red Bull車隊的電子硬件工程師,曾參與設計一級方程式賽車;2011年于Oxford Brookes University畢業,主修賽車工程,同一年,他亦離開了Red Bull車隊;2012年是他回歸PMC的年份,成為了R&D主管,標志著品牌成立二十五周年的twenty5系列就是由他主導產品開發。

        Oliver Thornas把來自賽車的流體力學技術引入到揚聲器范疇,創造出Laminair技術,具體成果就是twenty5系列傳輸線開口那些柵格。

        看似兒戲的塑料柵格,背后理論基礎是文氏管效應(Venturi effect),簡單來說,就是當流體通過一條中間收窄,斷面呈大、小、大的管道時,流動速度就會加快。這種令流體流動速度因應斷面面積改變而加速的裝置,就是文氏管。

        文氏管理論適用于包括液體和氣體等流體,基于這項理論所設計的擾流裝置,常見于最近十余年的跑車,亦早已廣泛應用在賽車與超級跑車身上,尤其在車身底部以及車尾,即是安裝在車尾、擁有一些向下垂直的鰭片。

        這類擾流裝置有兩個作用,第一,令進入車底的空氣加速排走,重點是流動速度要比車身上方表面的空氣更快,從而令車底的氣壓低于車身上方,繼而形成下壓力。第二,可以控制空氣流動方向,減少亂流,以免空氣向其他方向流竄,亦同時避免出現回壓。

        然而賽車與揚聲器屬兩個不同領域,就算想在揚聲器低音導管開口設置文氏管,那么怎樣定出開口大小如何、柵格多少、形狀等等,就是Oliver Thomas以至PMC的商業秘密了。Laminair的作用在于增加排氣速度、減少亂流,從而提升ATL的效能;減少傳輸線的風噪。最終令低音更清晰,同時加強動態表現。

        廿五周年新改革

        twenty系列推出之時,為PMC成立二十周年,而twenty5系列則象征二十五周年,這五年間品牌引進了不少新技術,例如在專業鑒聽系列導入DSP技術;而twenty5的突破,除了Laminair,分音器、單元都用上全新設計。

        新系列不再采用多線分音,無論是二路還是三路架構,都只提供一組喇叭線接線柱,而這組接線柱也是新設計,外型與品牌之前所用的不一樣。多線分音要如何接駁喇叭線,對新手來說是一種困惑,對老手來說,如此設計亦介乎好玩與麻煩之間,如何接駁最近再次成為網上討論話題。

        依照以往慣例,PMC的三路被動式樣聲器,皆設有三組喇叭線接線柱,比起常見的雙線分音再添更多變數?,F在由twenty5系列打破常規,改用罩線分音,一切都變得簡單。

        至于單元方面,最新改進在于全新的低音單元,用在twenty5.26身上的低音,其直徑170mm玻璃纖維振膜,是廠方的新產品,名為g-weave;單元以框架鋁合金制造;磁力系統亦重新設計,Oliver Thomas表示,這部分的表現比twenty系列所用的低音高出逾百分之八十。配合twenly5.26那3 3m長ATL傳輸線,令低音向下延伸達27Hz。

        50mm凸半球絲膜中音、與挪威SEAS合作的27mmSONOLEX凸半球絲膜高音,是PMC的拿手好戲,而且因應新系列而有所微調。

        新系列所有座地型號,在傳輸線開口皆用上同廠fact.12那種雙開口設計。同一時間,腳座由twenty的木質改成金屬,腳座與聲箱之間放置一種類似水松的軟質阻尼物,用作退耦。釘腳也是新設計,用不銹鋼制造。

        聲音新層次

        twenty5系列定位在twenty之上,而非取代。直到今天為止,twenty.22依然是同事們慣用的細試音室參考揚聲器,只是聽過twenty5.22之后,就一直期待以后者取代前者。不是twenty系列有什么問題,它們的表現在同儕中更是上乘,聲音忠實可靠,兼具上佳的投資回報率。只不過當twenty5系列面世,雖然兩者價位有一定差距,但在此建議看上twenty系列的讀者朋友,増加預算吧!后者的「聲」價比肯定會令你覺得「值」!西安寶麗昌可以來試聽這款音箱。

        好吧,連結論都急不及待提前寫出來,還不是twenty5.26的錯!令我聽完之后一直情緒高漲!twenty5.26 易推,也是試機好幫手,不但功率承受能力高,對空間大小的寬容度同樣出色,放在《Hi Fi音響》大房,本以這對為中小型座地揚聲器,每聲道只有一只6.5吋低音,能否應付四百余呎空間呢?與其瞎猜,不如一開始就玩大佢!直接播放 《Verdi:Aida》 (Orchestra dell'Accademia di Santa Cecilia,Antonio Pappano),歌手、樂團、合唱團一齊發功,看看twenty5.26會否失控??上?,失控場面并未出現,不但各個聲部梳理得整齊,低音清晰度充滿驚喜。就算在齊奏時,仍可清楚聽到低音大提琴的運弓力度變化、擦弦聲、弦線韌度等細節。這種清晰并非來自低音量不足,若然如上就談不上任何驚喜,反而教人失望,但twenty5.26有本事在低音量感充足時,依然表現出各種弱音。單純以低音量感來說,它與twenty.26差不了多少,只不過分析力、速度、線條以及質感,兩者亦不屬于同一個層次。

        低音質素影響全頻

        低音失真下降,聽起來會覺得全頻能量同步上升。twenty5.26就是這種情況,當然,另一原因也許是中、高音單元有所改良,因此在配線上首次擔心PMC揚聲器的高音會過于搶耳!并非貶低PMC揚聲器的高音,尤其是他們用在BB5、AML2那枚1.1吋高音,通透感更是一聽難忘;慣用的1吋SONOLEX高音也沒有值得投訴的地方,樸實、稱職,只是不搶鏡而已。而這次在大房,卻首次聽到高音搶鏡程度不下于低音!尤其是聆聽銅管以及鋼琴,情況最明顯。這種搶鏡,在配線理想的情況下,依然保持像真、自然,細致度出色,不會出現夸張。在鋼琴的高低對位之中,兩者比例是一比一,鋼琴家何時用了踏板、哪段時間是斷奏,現在都一清二楚。就算多根手指同時按下不同琴鍵,也不會混和成單一聲音。

        低音分析力是twenty5.26的重要賣點,老實不客氣地連播多張低音較濃的專輯,包括《Rachmaninov:Piano Concerto No. 2》 ( Hélène Grimaud, Philharmonia Orchestra, Vladimir Ashkenazy )、《Brahms : Violin Concerto》 ( Leonidas Kavakos, Gewandhausorchester,Riccardo Chailly)、《Stockfisch DMM-CD/SACD Vol. 1》等等,這款揚聲器也同樣高分過關。不會把大量低音混成一團鼻音之余,又不會出現低音量不足的情況,否則就難以表現一些充滿陰霾、情緒沉郁的音樂。質量并重,是twenty5.26低音表現的最佳描述。

        而這種低音在速度與連貫度與中、高音一致,頻響曲線平直,沒有明顯峰值,因此就算將它放在細試音室,揚聲器與它的背墻不足兩呎,只要配上一臺控制力與速度并重的擴音機,低音也不會失控。

        它是一對易推的揚聲器,以Hegel R?st每聲道元75W(8Ω)輸出,依然推出理想動態,就算把一對揚聲器拉開至七呎,結像能力、聲音密度亦同樣出色。代表twenty5.26在百余呎至三百呎空間,同樣可以有理想表現。正在考慮twenty系列的讀者朋友,不妨直接儲錢購買twenty5吧;假如你把目標鎖定twenty5兩款書架或是兩款二路座地,亦請停一停、諗一諗,直接聽聽twenty5.26,一步到位吧!因為twenty5.26的適應力和投資回報率實在出色,直接攻頂的話,可以省卻不少步驟,把更多心機留在音樂欣賞之上。

        器 材 規 格 PMC twenty5.26 型式:3音路3單體傳輸線式落地喇叭 單體:170mm/6.5吋長沖程 g-weave玻璃纖維編織振膜 x 1、 27mm PMC/SEAS SONOLEX 磁液冷卻成形軟半球振膜單體 實際ATL傳輸線長度: 3.3m 頻率響應:27Hz - 25kHz 阻抗:8 Ohms 輸入端子:一對 4mm 喇叭端子 效率:86dB (1W 1m) 貼皮:核桃木、酒紅、鉆石黑、橡木 分頻點:400Hz、4kHz 尺寸:H 1040mm x W 192mm x D 439mm - (包含喇叭端子與9mm網罩) 重量:25kg


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