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        西安寶麗昌音響分享德國殿堂 HRS-120SE落地箱全擴散技術帶來如臨現場的聆聽感

        348 人參與  2020年01月15日 10:18  分類 : 客戶專題  評論

        德國German Physiks有個好聽又容易記住的中文名字:德國殿堂。這個成立于1992年的德國品牌有很多了不起的創意和專利,比如那只獨一無二的DDD全頻全向擴散喇叭單元,不但可重播寬闊的全頻音域,避免分頻器帶來的信號與功率的損耗,更避免中頻頻率銜接的不自然感等情況。更重要的優點,在于可以營造出別無二家的全向擴散音場效果,從而營造了仿若真實樂器在空間中演奏的逼真空間感與音場三維效果。

        空間感和音場是怎么形成的呢?

        玩音響的同學應該都很清楚,音場呈現的水準是一套優秀Hi-End音箱必備的元素,只有音場營造達到足夠高的水準時,重播的聲音才具有臨場感、真實感。而音場感又是如何得到的呢?我們從另一個聲學術語:殘響的描述中可端倪其中一二。殘響英文為Reverberation(也有稱混響、余響),簡單說就是聲音發出之后殘留在空間中的響應。而殘響時間的長與短對于聆聽音樂有什么重要性呢?比如現場音樂(包含空間比較大的音樂廳,空間比較小的爵士樂酒吧等)無論空間的大小,只要空間是有限的,必定有一定程度的殘響。例如聲音聽起來溫暖與否、飽滿與否、清晰與否;或者是比較明亮的、華麗的等等,都和殘響有很多關系。在現代的音樂廳設計中,殘響時間通常都定在2秒左右,而歌劇院的殘響時間就需要比較短,大約1.5秒左右。阿姆斯特丹音樂廳在無人時的殘響為2.8秒,人滿時為2.2秒,恰當的殘響帶來了聲音活生感。

        說到這里,我想您必定明白,如何在自己的音響重播中獲得適當的殘響時間也是很重要的,而這其實也和音箱的設計息息相關。大部分的音箱設計都只以前障板上的喇叭單元發出直接聲,而通過直接聲再在空間側墻、天花、地板及聆聽位置后墻產生反射,才令我們感知到空間殘響。這種方式與樂器、人聲演奏演唱的發聲的顯著區別,在于樂器在空間中是向四面八方發聲的,而并非只向前輻射出聲波,比如琴弦的顫動、琴腔的共鳴,長笛悠揚的氣息,定音鼓與大鑼的敲擊等等。因此很多傳統前向發聲的音箱營造的音場都欠缺自然感。而殿堂的DDD單元從發聲原理上就最為接近樂器、人聲的狀態,因此在根本上解決了這個問題。DDD全頻單元以錐形振膜作水平方向作360度全向擴散,因而可視作為目前最為近似樂器在空間中發聲的方式,不但在空間中提供直達聲,還在聆聽空間中通過直達聲的墻面反射,直接在空間中形成豐富的殘響,從而帶來自然如現場的聆聽感受。

        DDD技術,堪稱最佳的發聲方式

        德國殿堂曾有一款體型適合大多數家居環境的HRS-120落地箱,在廠方可說是常青樹型的產品,深受市場歡迎。而如今,德國殿堂將此型號升級為HRS-120SE限量版,讓這款人氣型號的里里外外制造素質更上一層樓,聲音當然也更為精進。限量版的外觀采用法國胡桃木皮及頂級的高亮光鋼琴漆面,令整對音箱立顯雍容華貴,更具擁有與投資價值。

        DDD單元的設計理念是數學家Peter Dicks在1978年發表的研究成果,于1992年在Holger Mueller先生投資創辦German Physiks,耗費兩年時間將其商品化。如今DDD單元擁有0.025mm厚的鈦合金和0.15mm碳纖維制作振膜的兩個版本,在性能上當然是后者:碳纖維版本更佳了,其高頻延伸可達24kHz。在1.2T(特斯拉)強磁路驅動下,DDD單元獲得了強悍的輸出能力。關鍵是,DDD單元不但涵蓋了100Hz-24kHz的廣闊頻率,因此無需經過復雜的分頻器在人耳敏感的中頻段作頻率銜接,因而避免細節丟失和相位扭曲等問題對聽感造成影響,更可擁有接近120dB的最高輸出聲壓。另外,DDD單元還擁有遠比一般球頂及錐盤喇叭單元大得多的等效振膜面積,以及碳纖維振膜超輕量的特點,重播的聲音密度感與對細微信息的靈敏響應,都是常規喇叭設計所望塵莫及的。

        完美的全頻全向擴散理念

        HRS-120SE相比普通版,整體設計并沒有改變,核心重點依然是采用標志性的碳纖維DDD全頻全向擴散喇叭單元,以及搭配一只10吋碳纖維混合物編織振膜超低音單元,令低頻輕松下潛至29Hz。奇怪了,HRS-120SE的低音單元安裝在哪里呢?圍著音箱轉一圈都沒有見到喔。原來,10吋超低音單元是安裝在箱體的底部內朝下發聲,喇叭單元的安裝面板與底板之間形成一定的間隙,并且通過箱體底板上方每個方向的開孔,形成了和DDD單元一樣的360度水平方向全向擴散,從而令指向性本來就已經不明顯的超低頻可以獲得更均勻的能量分布。

        大家知道嗎?HRS-120SE高度只有1.145米,而八角形的箱體深寬規格也只有320mm,能獲得29Hz的超低頻延伸能力是相當驚人的規格了,在類似體型的音箱中可謂鳳毛麟角。HRS-120SE是如何做到這么出眾的規格的呢?從規格表可見,DDD單元的分頻點在遠離人耳敏感區域的170Hz,分頻器采用12dB/Octave斜率。德國殿堂為了讓強悍的DDD單元低頻下潛性能獲得更佳的控制,于是在DDD單元下方的箱體內部間隔開兩截,上半截較淺是為DDD單元準備的,在里面塞進合適比例的吸音棉,以獲得36dB/Octave超陡斜率的自然衰減,令DDD專注于中低頻至超高頻的寬頻工作。HRS-120SE箱體的下半截較深,是給超低音單元使用的,里面采用了分層遞進吸音的處理,通過分頻器12dB/Octave斜率與箱體同樣是12dB/Octave斜率相加,因而獲得理想的銜接特性。德國殿堂通過這種電子+聲學雙重分頻銜接技術,令低音下潛足夠深沉又避免產生諧振及音染影響低音清晰度。

        至于連接方面,HRS-120SE的兩對WBT頂級接線柱提供雙線分音連接的選擇,而德國殿堂更在分頻器上設計了高音增益/衰減調節裝置,僅需簡單的操作,就能作+4dB、+2dB、-2dB的調整幅度,可滿足不同用家聆聽習慣喜好或者不同空間調整的需求。

        輕松營造家庭音樂廳

        以往常規設計的音箱,想在居家聆聽環境獲得理想的平衡度和音場效果的話,需很仔細地通過音箱擺位的手段才可能獲得理想的效果。大家知道常規音箱不但要遠離墻壁的反射,而強烈的指向性特點還帶來了不同的內傾角度會影響清晰度、平衡度,甚至是音場展開的形態。而往往千辛萬苦為音箱找到最佳位置的時候,通常音箱都已經要擺在影響生活的地方了,要過家里賢內助這一關不容易啊。由于德國殿堂采用DDD單元的緣故,因此對于音箱擺位的要求就低了很多,基本上不是放在墻角、低音反射不過強的話,很容易能輕松營造出極為開揚的音場感和平衡的聽感,這個優勢是常規音箱無法與其相提并論的。

        這次試聽搭配的前端器材同樣來自德國的Accustic Art(大家親切地簡稱AA),分別是兩款最高級別的一體機:Player Ⅰ CD機和Power Ⅰ合并功放。這兩款器材雖然都是合并式設計,但由于定位頂級產品系列,因此內含廠方頂級分體型號的技術精華,可謂崇尚簡約品味與高音質之間獲得絕佳的平衡。而所用的線材既有來自瑞士Ensemble瑞寶的Dalvivo黃金系列平衡信號線、電源線,也有AA自家的Premium Line-MK3喇叭線。這套來自德國的組合所呈現的聲音精致而華麗,音場通透開揚,高密度音質與豐富的細節構筑出極具現場氣氛的空間感。AA出身于錄音監聽器材的風格,因此講求準確、清純、快速、細膩的音質表現,而在與德國殿堂HRS-120SE結合的所起的“化學作用”竟是那么的惺惺相惜、相映成趣,令聆聽者得以如同親臨不同唱片的錄音現場一樣,有趣且感染力滿滿。

        如果是喜歡聽鋼琴音樂的朋友,那一定會喜歡這套德國組合重播的鋼琴聲音了,因為無論是Rubinstein魯賓斯坦的肖邦《夜曲》里的優雅、浪漫,抑或是Emil Gilels吉列爾斯演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲集《熱情、悲愴、月光》那完美的力度與充滿光輝的音色,AA與德國殿堂這套組合都能忠實地重現出唱片錄音的狀態。我們常說鋼琴是樂器之王,是因為鋼琴的音域跨度是所有樂器之最,而動態與力度的對比都不容小覷。AA與德國殿堂組合重播的鋼琴無疑是具有代表性的,鋼琴的結像形態很出色,超高的細節剖析能力和精準的定位感,甚至能將琴鍵清晰地在音場中展現出來,而同時,擊鍵所產生的琴腔共鳴又拓展出平臺鋼琴應有的尺寸形態。無需閉目細辨,就能感受到整臺鋼琴的規模感和形態感。具備如此超卓素質的音響性元素呈示能力后,音樂家賦予音樂的或剛柔并濟、或輕靈厚重、以及力度與節奏的掌控所呈現的音樂表情都歷歷在目,聽著不經意間就聽完整張唱片了。

        其實重播鋼琴好聽的音響組合重播人聲也不會差到哪里去,比如重播《Haugtussa》(牧羊女),這是挪威女歌手Lynni Treekrem蕾妮?崔柯琳的經典名盤,Lynni以清新迷人的甜美聲線,細意唱出17首出塵脫俗、充滿北歐典雅氣息的醉人靚歌,配合豎琴、木結他及鋼琴等樂器,無懈可擊的錄音流露著一份纖密的醉人濃情。AA與德國殿堂組合的重播雖然沒有英國器材的“濃郁”,也沒有美國器材的“豪邁”,但其通透、致密的中高頻音質,卻恰恰能呈現出人聲出塵脫俗的迷人神韻。而伴奏的鋼琴與豎琴的完美空間營造,已經能夠激蕩出聆聽者心中的無限感動,而那宛若天籟的笛聲,更散發出令人陶醉不已的醉人空間感。假如不是360度全擴散的DDD單元,我們很難在其它類型的音箱中聽到這么空靈又唯美的音場氛圍。

        那么這套AA與德國殿堂組合重播大部頭、大動態音樂又能達到怎樣的水平呢?大家別小看HRS-120SE那小巧的身軀,那可是內置了10吋超低音單元的設計,而相若體型的競品大多只能使用7-8吋的低音,因此HRS-120SE的低頻與動態確實足夠好。比如重播瑞鳴唱片出版,李心草指揮中國國家交響樂團演繹,由李小沛錄音制作的《龍跡》。這張唱片可謂大氣磅礴的杰出代表作了,AA與德國殿堂組合的重播可感受到低頻飽滿結實,緊密的控制力令爆棚動態又快又狠,沖擊力與密度感都難以挑剔,即使是音樂弱音下依然能呈現許多微弱動態變化,可見背景干凈得一塵不染,同時分析力也是理想。而該強悍的時候,又瞬間成為—頭“猛獸”般,將音樂的氣勢噴薄而出。而且這套德國組合最吸引人的,還在于重播音樂時的空間殘響豐富自然,因此重播出來的音場鋪陳與鮮明的層次感都達到頂級水平。聽到這里,或許你已經明白了DDD單元那優秀的殘響重現能力,對于重播音樂是多么的重要了。


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