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        西安寶麗昌音響分享如何在無專業的聆聽條件下快速的擺位以及空間處理

        285 人參與  2020年02月23日 18:10  分類 : 客戶專題  評論

        關于擺位的問題,大家都頗有疑問,寶麗昌音響想絕大多數的人都沒有專業的音響室、錄音室,如何在自己的空間做喇叭的擺位? 對于這個問題,我以前特別跟Solitaire詢問過,以下整理我們之前訪談的一些內容供大家參考。我們以Reference 5A為例,其他不同的監聽喇叭也可以依照此方式參考來擺設。

        撰文作者:Paul Fang

        采訪對象:Solitaire

        A.喇叭該擺在房間的何處

        Paul Fang:房間的格局不同,擺位該如何選擇?

        Solitaire:

        1.先嘗試以長方形為第一優先

        喇叭及聆聽位置,先以長方型為第一優先,在音場完整度及波長方面(如低頻)可以取得較好的效果。

        2.局限在橫向的處理方式

        以錄音為主的器材擺設,橫向幾乎是唯一的方式首先要注意前后墻之間的距離是否足夠。因為聆聽者與5A這類喇叭的距離至少在2至2.5米,才足以獲得完整效果。若不幸只能在較短的距離來監聽,請不要偷懶,偶爾還是需要站起來,往后在較適當的距離監聽;人站著的高度,以耳朵與高音單體等齊至高出10公分左右為基準,以獲取較準確的聲音及音場。

        Paul Fang:如果環境因素無法降低,是否建議喇叭橫擺?

        Solitaire:可以,但高音單體記得要往外放置,因為低音的錄音幾乎是MONO,比較沒有方向性,如果低音往外擺,高音在內,音場反而會變小。但還是建議以直立擺放為標準,因為音場由高至低會比較有層次。所以若工作時必須橫放,音樂完成后還是要放直來聽看看會比較好。

        B.喇叭左右距離及聆聽位置

        Paul Fang:喇叭相對的位置該如何決定

        Solitaire:

        步驟如下:

        1.先找好聆聽位置,而后擺置左右音箱,從兩只音箱的最內邊算起,讓其空間距離有1.2至1.5米,中間也最好能保持凈空狀態。

        2.先以人和左右喇叭做一個等距三角型為參考基準開始,而后以聆聽來微調其三者的位置。依環境客觀條件而做調整,并無絕對的比例。但因為波長的問題,人的聆聽位置,從兩只音箱的平行面的正中央開始計算,有2.5米的距離,會獲得較完整及準確的成音效果,尤其在低頻的波長應對上。

        3.左右距離關聯著整體音場的規模大小,也關系著音場內個別音像的凝聚力與比例大小。這兩者間的平衡性是必須注意的,若不是很明白其中關聯性,可多聽傳統樂器的現場演奏會,注意其各聲部樂器的大小比例與整體的音場規模,也有助于你在混音時的工作。

        4.若環境使然,聆聽位置離喇叭太近,結果高音太直接時,到市場買不同大小不同硬度高度的圓形工業橡膠墊,當喇叭腳墊,以減少刺激感,也可使聲音慢下來。(事實上,你也可以使用相同的手法加在錄音器材上,花個幾塊錢勝于千元傳輸線,別懷疑!!);但這方法也有缺點,軟墊會讓效果失去一點清晰度。溫暖感以及解析力,如同魚與熊掌,所有避震墊的材質、硬度以及尺寸大小與高低都關乎效果,其得失拿捏就需花點時間,不過這也是玩音響的樂趣。

        ps1:千萬不要用書或其他類似物來當腳墊,更別拿來壓在喇叭上,那會失去許多極高頻,破壞泛音結構音像的正確大小比例,更會破壞活生感,影響自然瞬時,讓音樂沉悶。

        ps2:環境許可下,請加上硬度足的錐形喇叭腳墊,以求聲音的潔靜。每支喇叭下,墊以三只腳墊,前一后二。同時你將發現,不同材質會有不同表現。

        5.重點:做任何調整時,請以市面發燒片為準,切忌使用自己的錄音,以達平衡與中肯的效果。

        C.喇叭與墻的距離

        Paul Fang:喇叭與墻的距離該如何抓

        Solitaire:其距離關乎音場深度及低音的能量。建議喇叭最好離墻30cm以上;若環境限制也必須避免貼墻,至少留些讓它有吞吐的空間。其距離長短關系著低頻量的多寡,離墻愈近,則低頻量愈多,音場深度愈淺;離墻愈遠,則效果反之。

        狀況一:若不得已離墻太近

        結果:易造成聲音混濁及難以施展的音場,可以利用以下兩個簡易方法做改善:

        a.音箱用上硬質三角錐,左右各三只,前一后二或前二后一皆可試試,效果不同。

        b.盡量讓音箱與擺置的桌面有足夠的距離,勿緊貼于桌面。因為離墻太近會造成過多的低頻,緊貼桌面也會發生相同情形。

        c.在兩喇叭的后墻正中央擺吸音物(如壁毯或不帶玻璃面的畫),掛的高度由音箱的一半開始往上延伸,但寬度不要超出兩音箱的內側邊緣,也就是讓兩喇叭的背面保持凈空。如此可營造出有深度的音場。

        狀況二:若不得已離墻太遠

        a.在兩喇叭正中央的后墻擺擴散屏,但也要放些適量的吸音材。離墻遠雖可獲得較大的音場,但也會失去低音的凝聚力與量感,中音也有可能出現凹陷,中低頻不足的情況下,大鼓的沖擊力度會減弱,音樂的暖度也會減少,所以這部分的處理也要得宜。

        b.離墻距離盡量不要超過50公分,除非環境的吸音及反射處理得宜。

        Paul Fang:多數的小型Studio都離墻近,而且工作距離也有限制,所以如果離墻近但高音又太沖,要怎么投射比較好?

        Solitaire:除了利用上述的方法調整以外,Solitaire喇叭的梯形設計就是為了要讓高音跟低音有時間差,這些都是經過設計與計算的。

        D.喇叭傾角角度

        Paul Fang:喇叭的傾角該如何擺放?

        Solitaire:事實上,完全平面不須向內傾角是較佳的擺設,但要獲得好音場,許多器材及其他客觀條件是很難達成的。所以大家只好朝向內傾角度的方式來達成所需效果。

        不需內傾的平面平直擺法,其器材本身條件必須相對提升,例如后級擴大機要有足夠的輸出驅動力,十足的power去駕馭喇叭,加上放大電路精良的前級...等等,許多因素都攸關其高度平衡表現。

        重點1:平衡感好控制力足及成音密度高的系統,喇叭擺位角度是不需內傾的。

        重點2:內傾角度愈大,音場愈深,兩側則愈窄。然而一般皆以獲取深度為主要取向,往往忽視兩側規模與音場內最底部的左右角落規模,無法窺視其整體外圍的邊界,對音場規模不得而知。

        Paul Fang:如何獲知以及調整音場規模?

        Solitaire:可以藉由古典音樂來做,買些錄音一絕的1960年左右的交響樂來測試(Paul有一些好片)。依各聲部樂器的位置來做定位處理,接著依實際錄音現場(有的CD會告知場地或照片)做音場規模大小處理,再在兩者間求平衡。當下就是你這套系統可表現出來的音場規模大小。再聽聽其他音樂時,將發現樂趣無窮。

        而后,你將發現不同場地有不同的規模大小,不同的錄音有不同表現。若你難以在這套系統聽出不同表現,那就請再接再厲,尚未達到目標。

        ps:在調整內傾角度時,請勿一昧追求深度表現,隨時注意整體音場的扭曲現象,若此現象發生,請修正回來,因為你的系統還有環境就是這個現象,除非你刻意放大扭曲以求另類效果,但也會影響你往后錄音的成效。

        E.簡易快速房間吸音處理

        Paul Fang:如何快速改善房間的亂反射問題

        Solitaire:

        1.在聆聽位置的前方放置厚地毯,從聆聽椅子開始,至音箱前的地板,鋪上約2~3米平方的地毯。

        2.于聆聽位置的前后墻正中央擺置吸音物。

        3.側墻在聆聽位置與音箱的正中央擺置吸音物,吸音物的掛置高度以人耳及音箱為中心點。大小則建議由50平方公分開始測,再作定奪。

        ps:不要一昧吸音,而忽略了反射的重要性,好的環境需要有適量的反射音,切忌不小心造成無響室,那反而會使成音效果大打折扣。

        F.整體音場調整概要

        1.好的錄音,其音場展現能力有絕對效果如臨現場,這是第一要訣,也是最難之處。

        2.如何讓播放系統來展現其錄音效果好的發燒片? 有的發燒片其CD說明書上就附上每個樂手位置,我們可以邊聽邊對照,然后試著將其展現出來.樂手位置就是我們所說的"定位",有了定位,就可初步了解音場大小。有了這個階段后,接著就是最難搞定的錄音空間了,除了我們說的堂音之外,再高竿一點就可一窺錄音室或音樂廳大小。

        以上說明是關于現場的錄音效果。

        3.流行音樂的錄音手法幾乎都是刻意做出來的效果,但也有做的很像現場的實際效果片子。好的錄音及播放系統,會將你不可及的現場搬至你面前供你聆,就是我們說的”如臨現場”,亦即音響的最高境界。主唱站在音場(樂隊)最前方,其正后方就坐著鼓手,兩者有著明顯距離,這就是真正好的平衡及深度表現,這部分無論在錄音或播放是較難達成之處,因為一首歌有可能是在不同時間、不同錄音間甚至軟件錄制組合而成, 再加上其他樂器的分布情形,要真正模擬出現場定位是非常不易的,就要靠有經驗的后制來達成,此時的監聽系統就更顯得相形重要。

        G.你必須擁有兩套監聽系統

        Paul Fang:何以需要兩套監聽設備?

        Solitaire:監聽系統應該分錄音及聆賞兩種,在縱向面距前墻的位置是不同的是故,好的音樂制作是需要兩套監聽系統的。

        重點一:如上述A項聆聽空間。

        重點二:錄音室與一般家庭播放系統不同。從一開始的音源即有所不同,如格式及路徑,這會在實際的成音效果上造成很大的差異。

        重點三:也與環境有關,是消費者的聆聽環境。這是錄音工作者最常忽略之處,也很少人將之列入考慮范圍內,這也是個最大盲點之處。事實上,所謂的發燒片,其由來不來自于業內,而是來自消費大眾的肯定與認同,經過口碑及推薦而獲得其名。所以,你也必須常扮演消費者角色,去做較中肯的評判,來監聽自己的錄音,與其他錄音較好的發燒片比較,給自己一個評比及修正的機會,而不致閉門造車。

        是故,你必須要有一套錄音監聽,一套家庭監聽。

        ps:以家庭系統來監聽時,必須要先將錄制的音樂轉錄成44.1kHz的CD規格,以CD片為音源以CD唱機來播放,獲取真實實際效果。

        Paul Fang:這另一套系統的擺位又該如何,是否家用的書架型喇叭,其擺位方式就有所不同?

        Soltaire:音響就是音響,應該不分家用、監聽或是HiEnd,HiEnd只是要求更細致的聲音,監聽喇叭的目的無非是錄什么像什么,也就是所謂的Gargabe in Garbage Out,沒有什么擺位不同,喇叭的目的不外乎原音重現,廉價的鋼琴就應該是廉價的聲音,百萬名琴就應該有百萬的效果。錄音也是一樣的道理,百萬名琴就應該錄出他應有的特色,這才是好的錄音。會有比較適合聽哪一類型的音響,表示音響系統有缺陷,所以好的音響是可以聽任何音樂的。 回到硬件上,擺位也是相同的,主要是要讓器材如何發揮出來才是重點。 說到音響,或許有人會質疑,但如果你想看看電視銀幕,今天你調整一朵百合花的彩度論你怎樣調整,百合花的白該是怎樣就是怎樣,這是有客觀的標準,而不是個人喜好,這個標準也不是人去制定的,如果你調整的銀幕能讓百合花的白色栩栩如生的重現,那就是調整的好?;氐接布?,擺位也是相同的道理,主要是要讓器材如何發揮出來才是重點。

        H.關于器材的放置

        Paul Fang:錄音器材要如何放置?

        Solitaire:若很在乎質量而常在導線及其他細節下功夫,也請勿將使用中的器材相互壓迭放置,這對聲音影響甚鉅,尤其兩端延伸及活生感的破壞,可試著以使用中的任何一部器材來測試,以重物(如書籍)將其壓迭或用手將其提起懸空,會發現兩者在效果上的差異。在這同時也可順便訓練自己的耳朵,增進對聲音的樂趣。諸如此類的小細節,是不需花費一文錢,而可以改善聲音的方法,何樂而不為。

        Paul Fang:多數的機種不是鎖在Rack架就是擺在工作桌,工作桌上的共振通常很嚴重,而鎖Rack是否是比較建議的做法?

        Solitaire:鎖Rack比較好,因為是懸空,只有四個角有鎖螺絲來支撐。其他不得已的情形,只好使用避震墊來減低共振,預算不足的話則只好用角錐。

        Paul Fang:一般桌子下方多是空的尤其工作桌的底部多是全空的,低頻很多的問題要如何解決?

        Solitaire:在喇叭下放置一個大理石,比喇叭稍寬1-2公分的大小,再將喇叭用三角錐架于大理石上面,減少與桌面的共振。


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